庐灵文化
程瑞鑫老师的这一组作品，充分展示了他的造型功底和对形色提炼的能力，他的用笔肯定，画面中又常常出现一些无厘头的形和色，这使得画中面充满情绪，画面中线条准确、务实，不拖泥带水。
在画面的总体布局上，程瑞鑫老师又特别注重对画面结构的把控，从这组作品中我们可以明确地感受到他对画面隐性结构的塑造，使画面充满张力，在对画面色彩的摆布上他又强调主观塑造是画面又有明显的现代感。
——周刚（中国美术学院教授、博士生导师。）
意大利作家伊塔洛·卡尔维诺在《未来千年备忘录》中写到，时间流逝的目的只有一个，让感觉和思想稳定下来，成熟起来，摆脱一切急躁或者须臾的偶然变化。
我并不完全认同卡尔维诺的观点，在我看来，既然在流逝的生命里一切都是幻影，何必执着于须臾或永恒。甚至我笃定地认为，须臾之光有时恰恰更值得珍惜，那些深思熟虑之后的沉淀，自然有其理性的力量。而电光火石之间的潜意识、无意识心灵涌动，又何尝不使人怦然心动甚至铭刻于心、念念不忘呢？
说到瑞鑫画速写的事情——其实我并不想称其为速写，速写这个概念太通俗——他在日复一日通勤路上的信手图画，应该被称作手稿更为合适，有“手”的温度，在其中有他的呼吸与心跳。绘画不能离开手感，又不能是麻木重复的套路，也不是貌似鲜活的所谓灵感（那往往是浮躁的不堪入目的另一种概念化）。甚至不可以是肤浅的“感人”，因为我们苛求艺术的真与高级，我们就不得不严苛审视这些作品，包括自己的和别人的，要坚固自己的判断准则，以此对抗肤浅虚无。
瑞鑫在通勤地铁上用手机软件画画，色彩纯粹，笔触轻快，构图各异，带有表现主义的热烈情感与半抽象图式特征。这样的视效因为手机软件功能的缘故不可能过于复杂，而这恰恰是这些手稿的可爱之处，是一份由“被动的简单化”到“这种简单化痕迹被刻意利用”的升华，是他的语言自觉，很好地配合他记录这样匆忙生活状态中，和他一样的他们与她们的（也正是我们的）恍惚游离的不确定生命状态。阳光之中到处可见，奔忙的人们——赵雷的歌词很适合瑞鑫的地铁人物手稿，那些跳动的笔触与似是而非的面孔，不正是奔忙生活中我们的生活写照吗……因此我感动于他可以这样去画，感动于画面的灵光乍现里投射出他自身的绘画才情，我看到了平凡与不平庸，看到了在他熟悉的山水画笔墨能力之外的一种崭新力量，一种对平凡生活的热爱，也是对艺术的热爱与尊重。
——党震（中国国家画院专职画家，
硕士研究生导师。）
– 手绘电子作品欣赏 –
– 六号线地铁掠影 –
程瑞鑫
1975年5月出生于江西省乐平市，青年画家。曾就读于江西省景德镇市陶瓷学校、江西师范大学。2000年研修于清华大学美术学院装潢系摄影专业。先后在《乐平报》《信息日报》上海记者站、浙江日报报业集团《今日早报》从事新闻摄影工作10余年。参与2008北京奥运会、2010年上海申办世博成功等国内重大事件采访，透过镜头观世间百态，给自己留下一段难忘的心路历程。新闻摄影作品《上海申博成功》《盲童听海》《难忘北大荒》等获得全国、省级新闻类大奖。摄影、油画、国画作品多次参加国内外的各类展览。
现供职于中国国家画院《中国美术报》社事业发展部主任、中国文化发展促进会会员，浙江当代中国画研究院研究员，第九届北京乐平同乡会秘书长。
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