
穆家善书法简评
文/刘远江
中国传统“书画同源”理论尽管仍常被提及,也得到广大书画家的普遍认同,但当代书画家却大多难以贯彻践行。究其根源,就是书道的遗落和缺失,导致画道难成其“大气精微”之画理诉求。而书道之沦落,概因人文意识淡薄所致,使得审美能力、审美准绳和价值取向等艺术本源问题出现了严重偏差。
穆家善先生是位极有个性的书画家,因此他颇具胆识地选择了品位高古的焦墨山水画,并水到渠成地引领该领域的“学术与市场”走向。同理,他亦因个性使然,成就了他彰显传统笔墨气韵和人文精神的老辣朴拙之性灵书法。
所以穆家善先生的书法足以入画,赏其画作,不止于画,往往能从他的书法题款中意外洞开另一扇审美之窗,于是,书画之间的所谓表象区隔经由深层人文涵养润泽,终究实现了相得益彰鲜活互现。
由此可见,穆家善先生不仅在艺术实践中践行了书画同源理论,而且真正领略了书画合一的传统人文认知,达到了一定的审美高度。
这给了当今画坛一个具有价值导向意义的重要启示:精湛的书法之道,不单能提升绘画的审美品位和气韵格调,且能悄然融入传统文人的风骨情怀,可谓画以载道方能直抵人心。总之,鉴赏一幅蕴含人文美感的上乘书画佳作,实际上就是在与一颗高洁的灵魂对话,从而获得心灵的荡涤和灵魂的安宁!
刘远江(著名作家、美术评论家)
– 书法欣赏 –

行书
纸本水墨
136×34cm

行书
纸本水墨
136×34cm

行书
纸本水墨
136×34cm

行书
纸本水墨
136×34cm

行书
纸本水墨
136×34cm

行书
纸本水墨
136×68cm

行书
纸本水墨
68×34cm

行书
纸本水墨
68×34cm

行书
纸本水墨
136×34cm×2

行书
纸本水墨
136×68cm

行书
纸本水墨
34×136cm

行书
纸本水墨
34×136cm
– 匾额欣赏 –











(局部)

穆家善
归国华侨、国际著名画家、博导。1981年拜齐白石弟子陈大羽教授为师,毕业于南京艺术学院。在美国高校任教20年。2007年被中国教育部遴选为“长江学者”候选人,引进回国担任大学教职。
现任:教育部学位与研究生教育发展中心评审专家中国艺术研究院国画院研究员、硕导韩国牧圆大学美术学院博导河南师范大学美术学院兼职教授中国画学会(美国)名誉会长
历任:美国亚太艺术研究院院长美国蒙哥马利学院中国画教授南京大学中国书画研究院常务副院长厦门大学艺术学院、上海戏剧学院等十余所客座教授
八十年代起荣获《第七回日本国际水墨画展》大奖、《美国二十世纪成就奖》、《中国文学艺术作品》金奖、中国当代“十大优秀艺术家”等十余项大奖。
2011年,独创“焦墨千毫皴”技法,提出焦墨画“五墨二十四笔法”艺术理论(五墨:浓、焦、枯、涩、竭;二十四技法:戳、截、顶、拽、裹、写、拖、拉、挤、抽、糙、刮、锤、扫、鞭、纵、折、驰、徐、挑、破、立、生、发)。在《美术》杂志、《美术观察》等核心期刊发表论文《中国画后改良时代的思考》、《千毫皴与焦墨山水画创新》,提出中国焦墨画“五墨二十四笔法”,弥补中国焦墨山水画技法与理论空白。2006在耶鲁大学演讲《快乐的手—看中国画之美》提出“山水画就是风水画”理论观点。2011年独提出焦墨画概念界定:“焦墨画是以焦浓之墨,以书立古,渴笔作画的一种艺术形式”。参加《日本第七回国际水墨画邀请展》《中国新文人画展》《美国大西洋水彩画展》、卢浮宫《中国现代绘画展》《第十二届全国美展》《第十三届全国美展》 《第八届全国画院美术作品展》等。在华盛顿、旧金山、洛杉矶、中国美术馆、上海美术馆等地举办50余次《穆家善中国画国际巡回展 》。出版有大红袍《中国当代名家—穆家善》《中国近现代名家系列—穆家善焦墨山水画精选》等画集著作十九部。焦墨作品被收录于“十二五”全国规重点美术学院教材《山水画教程》。穆家善作品被中国美术馆、中南海、联合国、世界银行、国际货币基金组织、美国肯辛顿图书馆及国际政要名人广泛收藏。
– END –
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