庐灵文化
名家评论穆家善
中国画个案研究（之二）
穆家善先生的焦墨创作填补了中国画一个空白，他是一个非常有激情、有才情的艺术家。他把整个的精力全部地投入到艺术创作之中，这是值得我们中国艺术研究院国画院画家学习的地方，也是值得我们国画院推出的一个有成就的艺术家。穆家善是一个中国画家，是一个中国文化的代表，这些年他把相当多的精力用在推广文化走向世界，实现和国际的一种交流，所以他又被称为中国绘画和文化的使者，他在美国和欧洲其他国家有非常大的影响，他把中国所谓西方人认为的单色的东西在西方人那儿变得丰富多彩了，这都是我们艺术界应该学习、应该关注的。穆家善先生在焦墨画的探索和创新方面所做出的贡献必将载入史册。
——刘万鸣（中国国家博物馆原副馆长、
中国国家画院院长）穆家善从董源、巨然、黄公望、石涛、黄宾虹、刘海粟等追寻而来的新文人画一变而为焦墨枯笔山水，从而形成了强烈而鲜明的不同于艺术史上任何家、任何派的穆家山水。穆家善的焦墨山水之所以能够在当代山水画坛异军突起、一朝之变而成自家风貌，便在于他这么多年在南宗山水上的积学养气。他的焦墨山水才气象峥嵘，大气磅礴。这不是写实山水所能表现境界，这才是穆家善焦墨山水对于焦墨的发展与开拓。如果说张仃先生的焦墨风景是中西融合的表征，那么，穆家善的焦墨山水则是从西域之境对于中国传统文化的跨越。2011年或许是穆家善艺术人生最重要的一年。他从新文人画一变而为焦墨枯笔山水，从而形成了强烈而鲜明的不同于艺术史上任何家、任何派的穆家山水。在穆家善的作品中，我们能够体会到当代山水画、当代中国画在写意方面达到的高度。可以说穆家善是“当代焦墨山水画第一人”，也可以说是“中国当代焦墨画领军人物”！
——尚辉（中国美协理论委员会主任、
《美术》杂志主编）
“首届焦墨学研讨会”是家善先生的动意。起初我并不以为然，因为在我的印象中，以张仃先生、赖少奇先生为对象的焦墨研讨会开过不止一次，谓之“首届”，可乎？家善先生答道：焦墨画家个案研讨会固然有些，但“焦墨学”主题的研讨则从未有过。其言之铿如，令人无得不信也。依我浅陋之见，“焦墨学”研讨与“焦墨”“焦墨画”研讨不同，后者关涉的是具体的画体、技法、语言、风格等，而前者则是一种学科构想，它既包括与焦墨相关的一套知识体系，也包括围绕这一体系而延展的研究、创作、教学及传播等机制。可以把“焦墨学”视作“中国画学”的一个分支；焦墨也正是中国画的一个局部放大。张仃先生叫它“全素斋”。它弃置了中国画的色而独使其墨，它挤干了中国画的水而唯凭渴笔，它也舍却了墨分五色中的浓、重、淡、清，也悬置了渲染、泼墨、水墨淋漓。然而，它以至焦而呈现润泽氤氲，以极简而至乎丰富精微；干裂秋风而润含春雨，如黄宾虹所云“用渴笔法，最宜腴润”；笔写墨铸而如铁，黑墨团中蕴绚烂，不亦画之大者乎？无疑，焦墨是中国画的一个险绝之境，它需要创作者的胸怀、视野、学识及胆量。家善先生探研焦墨艺术数十年，梳理其历史，探究其画理，精湛其技艺，化变其语言；“千毫皴”落纸如奔雷疾风，八面锋写意乃大块酣畅；笔墨老辣，意境浑茫；乃焦墨之佳者、善者，作为焦墨学之典型个案，值得研讨。——牛克诚（中国艺术研究院国画院院长、《美术观察》主编）
中国画分为三重境界，即笔墨境界、人文境界、生命境界。今天，我们要厘清研讨会的核心内容到底是什么？是讨论“笔墨境界”中的焦墨画法技艺，还是研究“人文”与“生命”境界下的焦墨画学思想？焦墨画自古以来就有，从程邃、戴本孝、龚贤、高其佩，到黄宾虹、潘天寿、赖少其、张仃，以及古代山水画中的“渴笔”画法是否也属于焦墨画的范畴？焦墨画是缘于它单一墨色的局限性，增加了山水画的意境营造的难度。焦墨山水要靠“援书入画”的抒写性来控制用笔的节奏变化，以起承转合、轻重缓急来生发山水气象，所谓的“勾勒、皴擦、点染”仅凭焦浓的黑色一气呵成，要做到“即干裂秋风又润含春雨”的“苍而润之”就非常难。中国画总是在矛盾中产生美感，如浓淡、虚实、开合、徐疾、轻重、高低、远近等等，而焦墨恰是一个紧箍咒，限定了“焦、浓、重、淡、清”的水晕墨彰的氤氲变化。 今天，我们看到穆家善先生的焦墨山水画展，是他一贯坚守和探寻的中国山水精神，他用极大的勇气知难而进，而且当作执一事而终一生的艺术追求。穆家善先生的焦墨山水，技法娴熟，用笔苍浑雄健，墨色虚实相生，意象沉厚深邃，极大拓展了焦墨山水画的表现空间和形式语境。“黑团团里墨团团，黑墨团里天地宽”，这或许就是研讨会的现实意义所在。——张捷(中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国美术学院教授、博导)
穆家善大画小画皆很突出！是一种奔放、淋漓，能把心理的激情画出来。现代人的激情和古人不一样，古人很含蓄，讲究总在不言之中，若有若无，似与不似。现代人可以淋漓一点，可以走到绝对化的这种感觉，比较激情。穆家善这点做了一个很好的实验，在海外能够取得这样的成绩，这样的一种文化的状态，文化的心理达到一种很饱满、酣畅是很难得的成就。
——孙克（中国画学会副会长）穆家善中年变法，各种元素都融汇在他的焦墨里，在美国画中国山水画能够获得成功，获得空前的成就是非常难能可贵的。穆家善的焦墨山水是以高雅的形式传播中国当代文化，他用焦墨抒情，写胸中丘壑。作为一个中美文化交流的使者，能够为中美文化交流，为中国当代山水画的发展做出更大的贡献。——王镛（中国艺术研究院美术研究所前副所长）
穆家善最主要的成就是大斧劈皴，把它解散、把它拉长、把它自由舒展开，我觉得这是他最成功的地方，也是最有个性的地方。他把大笔的笔法、笔意、笔境和山石结构，和他胸中的豪气结合成一体，一笔下来，全都解决了，这是他最成功的地方。他这最有创意的手法，让人觉得他的笔法更有力度，而且笔法更干净，笔法更有感染力。——刘骁纯（中国艺术研究院研究员）
他用了一种干擦法，用毛笔轻擦出比较淡墨的味道来。苍中有润，润不是个别作品用的湿画法，大部分是用干擦来表现淡的方面，這是穆家善的一个创造。从事中国画创作比较高、比较难的这种前沿性的开发真不容易，而且穆家善成就还相当的可观。
——李一（中国艺术研究院博导、
《美术观察》杂志前主编）
– 作品欣赏 –
世界古桑王
纸本水墨
39×53cm
2014年
南迦巴瓦主峰
纸本水墨
39×53cm
2014年
九龙松
纸本水墨
39×53cm
2014年
琅琊台怀古
纸本水墨
55×80cm
2016年
会逃寨
纸本水墨
54×76cm
2017年
南太行万仙山一角
纸本水墨
45×68cm
2017年
石板岩镇桃花谷
纸本水墨
54×150cm
2017年
万仙山去郭亮道中见
纸本水墨
54×150cm
2017年
沂山之松图
纸本水墨
50×34cm
2018年
穆家善
归国华侨、国际著名画家、博导。1981年拜齐白石弟子陈大羽教授为师，毕业于南京艺术学院。在美国高校任教20年。2007年被中国教育部遴选为“长江学者”候选人，引进回国担任大学教职。
现任：教育部学位与研究生教育发展中心评审专家中国艺术研究院国画院研究员、硕导韩国牧圆大学美术学院博导河南师范大学美术学院兼职教授中国画学会（美国）名誉会长
历任：美国亚太艺术研究院院长美国蒙哥马利学院中国画教授南京大学中国书画研究院常务副院长厦门大学艺术学院、上海戏剧学院等十余所客座教授
八十年代起荣获《第七回日本国际水墨画展》大奖、《美国二十世纪成就奖》、《中国文学艺术作品》金奖、中国当代“十大优秀艺术家”等十余项大奖。
2011年，独创“焦墨千毫皴”技法，提出焦墨画“五墨二十四笔法”艺术理论（五墨：浓、焦、枯、涩、竭；二十四技法：戳、截、顶、拽、裹、写、拖、拉、挤、抽、糙、刮、锤、扫、鞭、纵、折、驰、徐、挑、破、立、生、发）。在《美术》杂志、《美术观察》等核心期刊发表论文《中国画后改良时代的思考》、《千毫皴与焦墨山水画创新》，提出中国焦墨画“五墨二十四笔法”，弥补中国焦墨山水画技法与理论空白。2006在耶鲁大学演讲《快乐的手—看中国画之美》提出“山水画就是风水画”理论观点。2011年独提出焦墨画概念界定：“焦墨画是以焦浓之墨，以书立古，渴笔作画的一种艺术形式”。参加《日本第七回国际水墨画邀请展》《中国新文人画展》《美国大西洋水彩画展》、卢浮宫《中国现代绘画展》《第十二届全国美展》《第十三届全国美展》 《第八届全国画院美术作品展》等。在华盛顿、旧金山、洛杉矶、中国美术馆、上海美术馆等地举办50余次《穆家善中国画国际巡回展 》。出版有大红袍《中国当代名家—穆家善》《中国近现代名家系列—穆家善焦墨山水画精选》等画集著作十九部。焦墨作品被收录于“十二五”全国规重点美术学院教材《山水画教程》。穆家善作品被中国美术馆、中南海、联合国、世界银行、国际货币基金组织、美国肯辛顿图书馆及国际政要名人广泛收藏。
– END –
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